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秒速赛车集团:用在乾隆三十七年(1772

2018-05-09

  秒速赛车香港佳士得于18年春拍推出了多件精彩的乾隆朝宫廷瓷器,前两天小艺君在推文中说了“天中八仙”斗彩加粉彩天球瓶在器型、纹饰和彩料中隐含的乾隆帝的“野心”,今天则想和大家聊聊“乾隆三希”专场中的另外三件重器。佳士得官方,以过去、现在、未来为线索,将这三件拍品的仿古、农耕、婴戏主题穿在一起,解说乾隆“三希”中的故事。与此不同的是,小艺君将把“三希”看作更为有机的整体——“三希”和天球瓶,这四件瓷器上“共享”的纹饰,不仅透露着当时宫廷瓷器的时代风格,也悄悄和我们诉说着,乾隆爷在审美品味中寄托着的对自己和国家的期望。

  今天借这四件瓷器,小艺君想和大家聊聊乾隆朝宫廷瓷器的整体时代风格问题。这四件瓷器的外观彼此都不一样,从彩料工艺看,有斗彩、洋彩也有青花的;从题材看,有仿古的、农耕的、婴戏的、还有用暗八仙祝寿的。先把瓷器分类,再在某类器型中品鉴,是分析瓷器时代风格的常见办法之一,例如:永乐和乾隆朝的天球瓶,就各自有着十分不同的时代风格。那么面对佳士得这四件器型、题材彼此看似全然不同的作品,要怎样把握它们的时代风格呢?小艺君在此,想抛砖引玉地以它们彼此共通的纹饰配搭逻辑为线索,来谈谈乾隆宫廷瓷器的时代风格。

  右下:Lot.2752 清乾隆 瓷胎洋彩黄地锦上添花莲纹长春百子图双龙耳瓶

  前一篇有关此作品的推文,小艺君已经说了:斗彩技术源自明代,而乾隆朝在传承古人技艺的同时,又在当朝作品上使用了来自西方的所谓粉彩技术。斗彩加粉彩,体现了乾隆朝官窑内化西方优势,而又超越古人的制瓷理念。从实物上看,乾隆斗彩加粉彩作品也就明朝斗彩具有更绚丽多彩的视觉效果。一方面,这种效果会让人觉得乾隆皇帝的审美品味十分奢华,但另一方面,在西方彩瓷技术汇入18世纪清朝社会的历史背景下,这样绚丽的瓷器,本身就是时代风格的一种体现。

  关于此件天球瓶上的“暗八仙”主题纹饰,前文已有解释,这次小艺君的重点就放在附属配饰上。此瓶肩部和颈部各有一圈如意云肩纹,颈部的如意纹下,还用“珠宝”璎珞系着搭配如意形飘带的“磬(吉庆)”等宝物。这样的纹饰,在天球瓶上看起来是平面的纹饰,而它们正用各种鲜艳的色彩,在暗示观者,秒速赛车集团:它们在现实世界中本来是五光十色的珠宝和绫罗缎带。

  说到如意形飘带,秒速赛车集团:用在乾隆三十七年(1772)修建的禊赏亭中有趣的是在今天的北京故宫,我们还能看到它的被放大,用在乾隆三十七年(1772)修建的禊赏亭中,从而成为曲水流觞活动中不可缺失的水渠,为乾隆帝附庸兰亭风雅而平添一股清朝皇家钟爱的如意吉祥味儿。

  说到这大家是不是已经开始觉得,乾隆皇帝埋下许多小暗号,让我们去发掘18世纪清宫的种种趣味,毕竟这些瓷器曾经和紫禁城是一家人。

  这对绿地金彩雕青铜纹双系尊,通常被看为乾隆朝典型的仿古作品,其器型与古代青铜器垂云壶的关系,是大家津津乐道的焦点。不过很显然,除了器型和肩部的纹饰带有一定相似度,此组作品很显然加入了更多新元素,也就是说除了仿古,乾隆爷还十分在意当朝瓷器设计理念的融入。

  接下来小艺君结合佳士得绿地金彩雕青铜纹双系尊的另外两件同类器,展示乾隆爷如何一步步将如意和吉磬纹抽象,用简化过的线条表达出接近青铜器纹饰的高古味儿。

  先看看另外两件北京故宫藏的同类器。这两件器物,右边的作品和佳士得拍品在器型和纹饰上都极为相似,不同的是北京故宫藏品肩部的“如意纹”是实心的。左边的绿地金彩雕青铜纹双系尊看似和右边作品在纹饰上关联不大,但实则从“左器”到“右器”,作品上的各类纹饰都做了抽象化的调整。

  最后看看吉磬纹的抽象化过程,结合变形了的如意纹,你是不是已经发现在仿古彩雕青铜纹双系尊和斗彩加粉彩暗八仙缠枝莲纹大天球瓶之间,乾隆朝宫廷用器共通的趣味了呢?

  再来点有意思。

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